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费迪南德,艺术家花园里的台阶

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Stairs in the Artist’s Garden, Pierre Bonnard, 1942/1944, Oil on Canvas, 60 x 73 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

Conversation, Henri Matisse(France), c.1909, Fauvism/Early Modernism, Oil on Canvas, 177 x 217 cm, State Hermitage Museum, St Petersburg

The Night, Ferdinand Hodler(Switzerland), 1890, Symbolism, Oil on Canvas, 299 x 116 cm, Kunstmuseum, Berne

美术师公园里的阶梯,1944或1942年,布面摄影,60 x 73毫米,国立版画馆,Washington

对话,Henley·Marty斯(高卢雄鸡),约一九一零年,野兽派/中期今世主义,布面油画,177×217分米,冬宫,维尔纽斯

夜,Ferdinand·霍德勒(瑞士),1890年,象征主义,布面壁画,299×116毫米,萨拉热窝摄影馆

那是博纳尔精尽人亡的小说。和他编慕与著述过的超多独立的“公园”大旨的变体画同样,这画也是大手笔。台阶向中档延伸,直到灼灼绽开的鲜花遮住我们的视界。鲜艳的色彩聚焦到左边手,春季的高粱红像喷泉同样喷发到左边手。前方是光华夺目的林子,耀眼的冰雪茶褐和严热的革命,头顶又是越多的鲜花——湛蓝的天幕成为公园的背景。

穿着睡衣的先生,身着黑袍的女士,四个人在公园前彼此对峙。不构思标题,有如多少人里面从未什么对话,画面重申的是颜色和形象图案,而非现实主义的叙事。也大概没什么景深:那公园场景是通过窗户见到的呢?照旧只可是是墙上的大器晚成幅画?Henley·Marty斯(1869-1953)不想表现男士的概略(或许这正是自画像),他深褐睡衣上的反动条纹犹如正是画在墙上,并不是在人的躯干上。椅子没入了色彩刚强的上空。

Ferdinand·霍德勒(1853-1917)是唯生机勃勃一名盛名国际的瑞士联邦美学家,他多方专门的学业生涯都在Switzerland迈过,而且创作核心首要选自Switzerland。他径直游离于欧洲格局主流之外,然而她的首先幅主要作品——《夜》,个中她形容了深奥难懂的梦境世界,呈现出象征主义对他的熏陶。这幅文章由于被认为过分猥亵,被温哥华展览回绝,不过在1891年的法国巴黎形天广场沙龙上海展览中心出,吸引了要害象征主义歌唱家和公众的珍惜。

那边就好疑似贰个小剧场,多少个舞台,但是在舞台上演出的不是戏曲,而是生命。博纳尔希望激励大家承当生活的光明。大家被从现实生活的范围中解放出来,走进这一片光明与人身自由。

Pablo Picasso和勃拉克为20世纪艺术的形制与形象的更改铺平道路,而马蒂斯则在20世纪开始的一段时代的水彩革命中站在排头。Marty斯已经在19世纪晚期倡导了野兽派运动,他和小同伴们拒绝印象派的调轻风格,转而拥抱凡·高和高更的艳丽色彩和线条造型,他们要开创更新鲜的切切实实。在她们的构图和对纯色的装饰性使用上,野兽派的指标是要发挥激情,实际不是真情。1909年的宣言中,Marty斯写到:“展现和装修是如出大器晚成辙件事情。”

隐喻般的木色场景,表现了停歇、梦幻和已去世的大旨。音乐家将和睦描绘为中等的人士,用布帘掩瞒的物化幽灵将她从睡梦里惊吓醒来;其余职员仍旧毫无知觉。

纳比画派的书法家都很注重塞尚。博纳尔和维亚尔在其间也清晰可辨。博纳尔的风景画不止是显现大家可以看到的山明水秀,并且展现出那片山清水秀给人的感觉。他经过跨入了二个新的程度——感知的社会风气。不唯有如此,博纳尔将塞尚式的情调的富丽堂皇又迈进推进一层,淡化了塞尚以为第生龙活虎的凝重感。能得逞做到那或多或少,已经使博纳尔称得上大美术大师。

这画的作品在1908年九冬到一九一零年时期开头,位贮存在戏剧家的山乡住宅中,大概直到一九一二年才顺理成章。整幅画看上去很粗大略,不过它表现了艺术史的三个关键。当中有延展的玉石白墙壁、漩涡般的草地、红点和浅绿的阿拉伯式花纹,《对话》呈现出Marty斯对于造型图案大师级的掌握控制,以至他立异应用颜色的方式。

霍德勒对于裸体实行了详尽的钻研,他感到实际比美更器重,并在此画中表现出她对此充满表现力的姿势的宠爱。在那间,他成立出蓬蓬勃勃种特别的构图风格:线条、形状和颜色组合清晰的音频;他称之为平行主义(Parallelism)。霍德勒的品格有力何况有原创性,以后被视为表现主义的先驱者。

  • 《温迪嬷嬷呈报美术的传说》 p327

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